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Abstract
La technique romanesque dans les oeuvres de Nathalie Sarraute occupe une position particulière dans
l’histoire de la littérature française au XXe siècle. Nathalie
Sarraute estime que l’écrivain a pour mission d’éclairer, par
la description minutieuse, les mouvements psychologiques
fugaces. Elle s’attache à atteindre la réalité profonde des
êtres humains qui s’oppose aux aspects extérieurs. Cette
romancière s’efforce de recréer les mouvements de
conscience qui s’enfoncent dans l’obscurité de la
psychologie invisible de son personnage. Ses oeuvres la
font apparaître de plus en plus préoccupée de poser des
problèmes brûlants de la sensibilité inquiète pour alerter
l’opinion publique. Elle considère la littérature non comme
un terme mais comme une méthode originale d’exposer sa
matière romanesque. Sa vocation littéraire lui permet de
surveiller le champ de bataille de la scène par sa vision
microscopique incomparable pour révéler l’ébranlement
des relations mystérieuses. Notre romancière cherche à
écrire des oeuvres littéraires qui touchent de la manière la
plus directe et la plus efficace un large public.
Le lecteur sarrautien qui a déjà connu Marcel Proust,
Franz Kafka, James Joyce et Sigmund Freud, est prêt à
recevoir la nouvelle technique romanesque dans les
oeuvres de Nathalie Sarraute qui reflètent la nuance de
nos pensées secrètes. Cette romancière essaie de faire
apparaître le foisonnement des sensations humaines parce
qu’elle est capable de saisir le mystère de la réalité et
d’explorer les mécanismes de l’esprit qui remplissent des
rôles considérables dans le développement du roman
français au XXe siècle. Cette romancière représente une
génération nouvelle d’intellectuels faisant une vraie
révolution dans la littérature française. Elle s’efforce de
détruire les principes des romanciers traditionnels qui ne
parviennent pas à contenir la réalité psychologique
actuelle. Ce qui revit dans la mémoire du lecteur de
Nathalie Sarraute est le style merveilleux de cette
romancière qui réagit contre la conception classique de
l’homme. Elle est douée d’une subtilité extrême qui la
pousse à écrire des formes romanesques rigoureuses
touchant la curiosité et le goût de son lecteur pour préciser
son originalité littéraire.
Nathalie Sarraute est universellement reconnue
comme l’un des piliers du courant de “nouveau roman”.
Admiratrice de Virginia Woolf et lectrice de Henry Green et d’Ivy Compton-Burnett, Nathalie Sarraute est influencée par une nouvelle attitude et s’attache à une technique
particulière d’écriture. Elle suit les pas des nouveaux
romanciers comme Michel Butor, Alain Robbe-Grillet,
Claude Simon et Jean Ricardou pour traduire le monde
réel qui est fondé sur des impulsions incontrolées. Notre
romancière cherche à former des romans qui révèlent la valeur esthétique de la recherche de la vérité afin de
donner naissance à sa technique superbe. Pour Nathalie
Sarraute, le roman renferme un système inexplicable qui a
une puissance mystérieuse cherchant à découvrir le
microcosme de son siècle. Elle démontre le roman qui
s’adopte aux transformations intellectuelles perçues des
êtres qui se dirigent vers l’innovation dans tous les
domaines au XXe siècle après les périodes de la guerre et
de la destruction pour mettre en évidence l’esthétique de
l’art moderne.
Nathalie Sarraute est une pionnière d’une école dont
les premiers textes de Tropismes en 1939 ouvraient déjà
les portes à une nouvelle écriture du “nouveau roman”. Elle
a obtenu le Prix International de littérature en 1964 pour
son célèbre roman Les Fruits d’Or. Romancière, dramaturge et essayiste, Nathalie Sarraute est un génie à
penser de toute génération. Cette femme devient l’un des
écrivains les plus importants de la littérature française au
XXe siècle grâce à ses oeuvres de genres variés comme
Portrait d’un inconnu, Martereau, Le Planétarium, Entre la
vie et la mort, Vous les entendez ?, “disent les imbéciles”,
Enfance, L’usage de la parole, Tu ne t’aimes pas, Ici,
Ouvrez, Le Silence, Le Mensonge, Isma ou ce qui
s’appelle rien, C’est beau, Elle est là, Pour un oui ou pour
un non, et L’ère du soupçon. Il y a beaucoup d’admirateurs
de Nathalie Sarraute dans le monde entier parce que ses
oeuvres littéraires sont traduites en plus de trente langues
pour accéder à l’universalité.
Nathalie Sarraute est douée d’une technique
romanesque minutieuse qui se caractérise par un langage
rigoureux où elle s’efforce de refléter l’esthétique de la
forme littéraire et la crédibilité de l’art romanesque. Elle
s’attache à exprimer des sentiments raffinés qui mettent en
évidence la réalité humaine dans son existence par des
mots incomparables. Elle jette un regard critique sur
l’univers qui l’entoure. Son expérience romanesque lui
donne le sens des responsabilités afin de parvenir à la saisie du réel au cours de son investigation psychologique. C’est donc à la technique romanesque de Nathalie
Sarraute que nous consacrons ce travail en éclaircissant
cette étude à travers trois de ses oeuvres romanesques:
Portrait d’un inconnu (1948).
Le Planétarium (1959).
Les Fruits d’Or (1963).
Pour mieux expliquer et justifier les causes principales de cette étude, nous divisons notre travail sur la
technique romanesque dans quelques oeuvres de Nathalie
Sarraute en cinq chapitres principaux:
Le personnage.
Les modes de la narration.
Discours et récit.
Le temps de la narration.
L’espace. Dans le premier chapitre qui s’intitule “Le personnage”, nous cristallisons le personnage dans le
champ de la technique romanesque de Nathalie Sarraute d’après deux axes:
-Le personnage à travers l’utilisation du pronom personnel.
-Le personnage à travers l’usage du nom. Nous révélons que Nathalie Sarraute déploie des
efforts à la recherche de renouveller l’image du
personnage parce qu’elle essaie de se débarrasser du
personnage traditionnel qui n’a qu’un type humain extérieur
en chair et en os. Par conséquent, elle a recours à faire
apparaître le personnage dépouillé de couleurs nettes pour
accéder à ses mouvements intérieurs estompés derrière
son masque. Nous discutons la psychologie du
personnage qui joue un rôle principal dans le contact avec
l’autre car elle agit les pensées secrètes. Nous soulignons
que cette romancière s’intéresse à l’utilisation du pronom
personnel qui remplace l’identité apparente du personnage
pour révéler le moi de chaque être humain sans discrimination. Elle pose des interrogations passionnées
sur l’existence, la sensibilité de l’homme, la désolation des
vieux, le conflit des générations, l’étude du couple, le genre
de vie et les attaques du désaccord intellectuel. Elle met en
scène des êtres qui nous entourent comme les parasites et
les sangsues. De même, nous montrons que Nathalie Sarraute s’efforce de refléter la stratégie de l’usage du nom
de personnage au cours du spectacle. Nous essayons
d’analyser les secrets cachés derrière les coins obscurs de la psychologie invisible du personnage. Cette romancière cherche à arracher le masque de son personnage pour
mettre en lumière les mécanismes merveilleux des
impulsions fugitives et brusques du personnage. Dans le deuxième chapitre qui s’intitule “Les modes
de la narration” nous éclaircissons les modes de la
narration dans le domaine de la technique romanesque de
Nathalie Sarraute d’après deux axes:
- Le mode narratif du raconter “Diégésis”.
- Le mode narratif du montrer “Mimésis”.
Nous précisons que Nathalie Sarraute ouvre des
horizons sur les deux modes de la narration par
collectionner tous les détails de la scène pour donner une
qualité artistique et esthétique à son oeuvre littéraire. Par
conséquent, elle pousse au milieu du combat romanesque
un narrateur qui essaie de grossir son prolongement
intellectuel pour exécuter son enquête à la recherche de la
réalité. Il se réjouit d’une vision particulière qui déchiffre les
mouvements intérieurs du personnage. Nous révélons que
dans le mode narratif du raconter “Diégésis”, le narrateur
sarrautien déclare son existence au milieu du spectacle. Il
est apparent et parle en son nom. Nous discutons le rayonnement du point de vue du narrateur en une
succession de je-narrateur qui reflète l’art de la narration. Il
exploite les occasions de communication des personnages
pour découvrir les secrets. De même, nous révélons que
dans le mode narratif du montrer “Mimésis”, le narrateur
sarrautien masque sa présence au cours de la scène. Il se
cache derrière les voix-personnages pour prendre le rôle
du narrateur non-apparent. Nous essayons de montrer le
témoin qui envahit l’univers du personnage pour faire
apparaître le drame psychologique. Nous mettons en relief
plusieurs fonctions du narrateur : la métanarration,
l’évaluation, la modalité narrative, la représentation et la
communication narrative, afin de faire éclater l’importance du narrateur.
Dans le troisième chapitre qui s’intitule “Discours et récit”, nous cristallisons le discours et le récit dans le champ de la technique romanesque de Nathalie Sarraute
d’après trois axes : Les genres du discours - Le monologue intérieur- La conversation et la sous-conversation.