الفهرس 
الفصل الأوليوجد فقط 14 صفحة متاحة للعرض العام
 |  | from | 265 |  |  |
| | | from | 265 | | |
المستخلص
لقد تميز القرن العشرين بوجود رواد التلحين والغناء الذين إهتموا بالتعبير عن معنى الكلمة بإستخدام اللحن وكان لكل منهم إسلوبه وطريقته التى تميز بها عن غيره ، وإختلف هذا التعبير بإختلاف الفترة الزمنية وذلك بسبب ما يحدث من تطور سريع فى التوزيع الموسيقى ووجود موزعين ماهرين فى هذا المجال أمثال (أندريا رايدر- على إسماعيل) وأيضا استخدام الآلات الغربية وتوظيفها تبعا لموضوع الأغنية فمثلا يتم إستخدام آلات النفخ النحاسية فى الأغانى الوطنية للتعبير عن الحماس والقوة ، وإستخدام ألة البيانو للتعبير عن الرومانسية هذا كله بالإضافة إلى وجود عازفين ماهرين على تلك الآلآت الغربية ،وأيضا ساعد التطور التكنولوجى فى صناعة أجهزة التسجيل الحديثة فى التعبير عن الكلمة بإستخدام اللحن.
ومن الملحنين الذين تأثروا به كرائد فى التلحين” محمد القصبجى” فكان دائما يسعى إلى التطوير وله بصماته الواضحة التى اهتم فيها بالتعبير عن الكلمة باللحن ، فمثلا طقطوقة ”إضحك كركر” حيث عبر عن الضحك والقهقهة بلحن كروماتيك وأيضا فى مونولج ”يا طيور” حيث صور صوت الطيور بالغناء الأوبرالى الذى تغنت به ”أسمهان”.
وأيضا (محمد عبد الوهاب) والذى اخذت وسائل التعبير عنده أشكال وإتجاهات لحنية مختلفة لتجسيد المعنى حتى يصل إلى أذن ووجدان المستمع فمثلا فى مونولوج ”الليل لما خلى ” إستخد أله التشيللو للتعبير عن الحزن ، وكذلك فى مونولوج ”عاشق الروح” ”لقيتك فى السما عالى وأنا فى الأرض مش طايلك” والعديد من الأعمال التى عبر فيها باللحن عن الكلمة.
وأيضا (رياض السنباطى) أحد الملحنين المصريين الذين إهتموا بالتعبير باللحن عن معنى الكلمة ، حيث إشتملت ألحانه على عنصرى التطريب والتعبير فمثلا فى طقطوقة ”يا حبيب الروح” عبر باللحن عن مدى الإشتياق والمعاناه التى يعيشها الحبيب فى البعد.
ومن هنا وقع إختيار الباحثة على تقهم أساليب التعبير باللحن عن معنى الكلمة عند كلا من (محمد القصبجى-رياض السنباطى-محمد عبد الوهاب) ، وذلك للإستفادة من هذة الأساليب فى التأليف العربى ورفع مستوى الأغنية المصرية بشكل عام.